La mujer de mi vida

«Hoy he visto a la mujer de mi vida. Estaba sentada en mi café favorito. Por desgracia, no estaba sola. Un tipo condenadamente atractivo estaba a su lado y cogía su mano. Pero, de repente, ocurrió algo. La mujer de mi vida se levantó para ir al baño y a la vuelta me guiñó un ojo y me dio su tarjeta». ¿Qué ocurriría si de pronto nos encontráramos con el amor de nuestra vida? Un jueves de abril completamente normal se convierte en el día más importante de la vida de Antoine, un joven librero parisino que descubrirá que los milagros no solo existen, sino que a todos nos pueden pasar en cualquier momento.

A veces el tiempo juega en nuestra contra y, a pesar de querer sentarnos y disfrutar de unas horas de lectura, no podemos hacerlo. Es por esa razón por la que decidí leer uno de los libros que tenía en mi lista de pendientes desde hacía demasiado, una historia corta, ágil, una que podía leer en poco tiempo. Una historia que como he comprobado, es el fruto de una idea sencilla, pero llevada de una forma excepcional.

Nicolas Barreau sabe utilizar todos los conocimientos que aprendió en su carrera y dota a la nova de un ritmo ágil y dinámico como muy poco pueden hacerlo. Escribir en presente siempre es complicado, pero lo cierto es que este escritor lo hace de maravilla.  Como he dicho antes, la trama es sencilla, pero es un placer leer a Antoine, el protagonista. Sí, todo el libro está escrito en primera persona, por lo que conocemos los pensamientos y los sentimientos del librero de primera mano. 

En cierta forma me recuerda a la corriente literaria del realismo. Hace unos años, cuando todavía cursaba secundaria, un profesor nos dijo que una de las características era que el narrador se perdía en sus propios pensamientos, saltando de uno a otro a imitación de la realidad. Esas palabras se me quedaron grabadas y las recuerdo de vez en cuando, todavía con más frecuencia cuando estaba leyendo este libro. Sí, somos partícipes de su desasosiego. 

Lo que más me ha gustado es que, con los pocos personajes que aparecen, y llevando Antoine todo el peso de la hsitoria, el libro es uno de los más originales que he leído. Una pequeña historia que nos emociona, que nos roba una sonrisa y nos invita a soñar con la posibilidad de que los tópicos de las novelas que leemos lleguen a formar parte de nuestra vida. Casi se podría decir que, en ese aspecto, Antoine es una especie de Quijote o, mejor dicho, una Bovary que se deja llevar, quizás, por el amor que impregna las novelas que ha leído.

Otra de las características que nos podemos encontrar es que Barreau hace muchísimas alusiones a libros, a películas e, incluso, a música. Pero no solo a los clásicos, no, también a la literatura que ha marcado toda una generación: Harry Potter. Ese guiño en especial me ha encantado, aunque hay otros que también me han hecho sonreír. 

En definitiva, se trata de una novela corta, sencilla, pero que te deja una tranquilidad después de leerlo...Una obra maravillosa que no dudaría en recomendar.

xx Premio Primavera de Novela

XX PREMIO PRIMAVERA DE NOVELA 

Género:  Novela

Premio:  cien mil (100.000) euros 

Abierto a:  sin restricciones

Entidad convocante: Editorial Espasa y Ámbito Cultural/El Corte Inglés

País de la entidad convocante: España

Fecha de cierre:   31:12:2015

BASES

 

La Editorial Espasa y Ámbito Cultural/El Corte Inglés, con el fin de apoyar la creación literaria y contribuir a la máxima difusión de la novela como forma de expresión artística de nuestra época en el mundo hispanoamericano, convocan el XX PREMIO PRIMAVERA DE NOVELA según las siguientes 

BASES

www.escritores.org

1ª) Podrán participar en este premio escritores y escritoras de cualquier nacionalidad, siempre que las obras presentadas sean novelas escritas en lengua castellana y originales inéditos que no hayan sido premiados anteriormente en ningún otro concurso. No podrán presentarse las obras de aquellos autores que hubiesen fallecido antes de anunciarse la convocatoria.

2ª) Las novelas que se presenten al premio deberán estar firmadas con el nombre y los apellidos del autor o con seudónimo, en cuyo caso será imprescindible que estén acompañadas de una plica o sobre cerrado que contenga la identificación completa del concursante.

3ª) Las obras tendrán una extensión no inferior a 150 folios mecanografiados a doble espacio, impresos por una sola cara. Deberán ser enviadas por duplicado a la editorial Espasa. Josefa Valcárcel, 42 - 5ª Planta. 28027 Madrid, con la referencia “XX Premio Primavera de Novela”. 

Las novelas podrán presentarse por correo postal impresas por duplicado o por correo electrónico en un archivo word o pdf (en este caso, a la dirección ediciones@espasa.es, poniendo en el asunto: “Premio Primavera 2016”). En ambos casos deberá especificarse el nombre del autor, DNI o pasaporte, su domicilio y teléfono de contacto. En caso de que las obras se presenten bajo seudónimo*, deberán remitirse por correo postal y los datos personales deberán constar junto con la novela en un sobre aparte. 

*La presentación de la obra al premio bajo seudónimo se efectúa a los solos efectos del desarrollo del concurso hasta su fallo.

Todas las obras deberán incluir una declaración firmada en la que deberán constar, necesariamente los siguientes extremos: 

(i) Manifestación expresa del carácter original e inédito en todo el mundo de la obra que se presenta, así como que no es copia ni modificación, total o parcial, de ninguna otra obra propia o ajena;

(ii) Manifestación expresa de la titularidad exclusiva del autor sobre todos los derechos de la obra y que ésta se encuentra libre de cargas o limitaciones a los derechos de explotación;

(iii) Manifestación de que la obra presentada al premio no ha sido presentada a ningún otro concurso que esté pendiente de resolución en el momento de la presentación de la obra al premio; 

(iv) Manifestación expresa de la aceptación por el autor de todas y cada una de las condiciones establecidas en las presentes bases; y

(v) Fecha de la declaración y firma.

En los casos de las obras presentadas vía correo electrónico la declaración jurada se incluirá escaneada en el mismo correo electrónico en el que se envíe la novela.

El autor de la obra presentada al premio se obliga a mantener totalmente indemne a ESPASA por cuantos daños y/o perjuicios pudiera ésta sufrir como consecuencia de la inexactitud o falta de veracidad de cualquiera de las manifestaciones indicadas anteriormente y realizadas por el autor en el momento de la presentación de la obra.

4ª) Se otorgará un premio de cien mil (100.000) euros a la novela que por unanimidad o, en su defecto, por la mayoría de votos del jurado, se considere de mayor mérito y, por tanto, ganadora. En ningún caso el premio podrá ser repartido entre dos o más novelas, sino que será concedido íntegro a una sola obra. El premio no podrá ser declarado desierto. La editorial Espasa tendrá un derecho de opción preferente durante un año sobre la obra ganadora del premio en la lengua original en la que fue escrita (siempre y cuando sea una de las del Estado español). Asimismo, durante el periodo de un año desde la concesión del premio, Espasa tendrá un derecho de opción preferente para obtener la cesión en exclusiva de la explotación de las obras que, presentadas al premio y no habiendo resultado ganadoras, pudieran interesarle. En ambos casos, el autor se obliga frente a Espasa a ceder los derechos de explotación de su obra.

5ª) El plazo de admisión de originales finalizará el 31 de diciembre de 2015 y el premio se fallará la última semana de febrero del año 2016, reservándose la entidad organizadora el derecho a modificar esta fecha. 

6ª) El jurado estará integrado por prestigiosas personalidades del mundo de las letras, por un representante de Ámbito Cultural/El Corte Inglés y por un representante de Espasa. Con anterioridad al fallo se comunicará la composición del jurado. Espasa no mantendrá correspondencia con los autores que se presenten al premio ni facilitará información sobre la clasificación y valoración de las novelas.

7ª) El otorgamiento y aceptación del premio implica la cesión en exclusiva por parte del autor de la obra premiada de todos los derechos de explotación —en cualquier formato o soporte y canal existentes en el momento del otorgamiento del premio—, incluyendo, a título indicativo, los de reproducción, distribución, comunicación pública y transformación para la edición y comercialización de la obra en todas las lenguas y países del mundo y por un período de quince (15) años. La dotación del premio se concederá en concepto de anticipo a cuenta de derechos de autor del diez por ciento (10%) para las ediciones de tapa dura y/o rústica y del cinco por ciento (5%) para las ediciones de bolsillo y restantes modalidades en formato libro; porcentajes que se calcularán sobre el precio de venta al público, sin IVA, de los ejemplares vendidos. Asimismo, la dotación del premio tendrá carácter de anticipo a cuenta de derechos de autor del veinticinco por ciento (25%) sobre el ingreso neto del editor, en el caso de publicación de la obra en formato de libro electrónico.

8ª) Espasa podrá efectuar la explotación de los derechos sobre la obra galardonada por sí misma o suscribir, con cualquier otra compañía de su grupo empresarial o con terceros, en exclusiva o no, los acuerdos que resulten precisos para posibilitar la mejor explotación y ejecución de aquéllos en diversas modalidades, tanto en España como en el extranjero. Entre estas modalidades de explotación se incluyen, con carácter meramente ejemplificativo, el derecho de transformación para la traducción de la obra a todas las lenguas y para la adaptación de la obra a las distintas modalidades audiovisuales hoy existentes en todo el mundo, así como el derecho para la explotación de la obra a través del canal club, tanto en formato físico como digital, incluyéndose expresamente cualquier modalidad de suscripción. En los casos de explotación de estos derechos mediante cesiones o autorizaciones otorgadas a favor de terceros, el autor recibirá el sesenta por ciento (60%) de los ingresos que de ellas se deriven para Espasa, excepto en el supuesto de autorizaciones o cesiones de derechos digitales a favor de terceros, en cuyo caso el autor percibirá el setenta por ciento (70%) de los ingresos que de ellas se deriven para Espasa. Sin perjuicio del reconocimiento de estos porcentajes en favor del autor, éste no devengará por ningún concepto otra cantidad distinta del premio otorgado hasta la total amortización del importe de éste, el cual tendrá a todos los efectos carácter de anticipo. 

Para cualesquiera otros aspectos no especificados en estas bases, el autor viene obligado a firmar el contrato adaptándose a las normas que para la redacción de los contratos de edición Espasa tenga en vigor en ese momento.

9ª) Espasa podrá efectuar, tanto de la primera edición de la obra premiada como de las sucesivas ediciones o reimpresiones de ésta, la tirada de ejemplares que libremente decida para cada modalidad de explotación y sistema de distribución. El ganador autoriza la utilización de su nombre e imagen con fines publicitarios y se compromete a participar personalmente en la presentación y promoción de su obra en aquellos actos que Espasa considere adecuados, tanto en España como en el extranjero. 

10ª) La participación en el Premio Primavera implica la aceptación, sin reserva alguna, de sus bases y el compromiso del autor de no retirar su original antes de hacerse público el fallo del jurado. La presentación al premio implica el consentimiento irrevocable del autor a la divulgación de la obra presentada en caso de resultar premiada. 

11ª) Los originales no premiados serán destruidos a partir del día siguiente al del fallo y en ningún caso la editorial está obligada a devolverlos. Queda sobreentendido que obra en poder del autor una copia del manuscrito entregado, lo que exime a la editorial de cualquier responsabilidad en el supuesto de pérdida o destrucción por la causa que fuere.

12ª) Con el objetivo de lograr la mayor difusión del Premio Primavera, el autor premiado se compromete activa y personalmente en la promoción de la obra ganadora que Espasa y Ámbito Cultural/El Corte Inglés estimen necesaria. 

13ª) Para cualquier diferencia que hubiere de ser dirimida por vía judicial, las partes renuncian al fuero propio y se someten expresamente a los Juzgados y Tribunales de Madrid.

Fuente: Escritores.org y www.planetadelibros.com

El amor no se compra, pero a veces sale muy caro, Estefanía Salyers

SINOPSIS: Cuando el amor de tu vida se cruza en tu camino -otra vez-, ¿cómo evitar no salir corriendo?

Leire odia las bodas. Ella, que jamás ha soñado con casarse, acaba huyendo vestida de novia por el centro de Madrid perseguida por la policía, acusada de un delito que sí ha cometido, aunque haya sido sin querer. O sin pensarlo.

¿Cuándo fue la última vez que hiciste algo por primera vez? Esta es tu oportunidad. Sube el volumen, que suene la música. Empieza un viaje de película. La película de Leire, una chica que, muchos años después, va a enamorarse como si fuera la primera vez.

“Estamos a tantas canciones de distancia que creo que nunca te encontraré”. Con esta premisa, la autora construye una novela llena de momentos delirantes, con una visión muy particular de la vida, pero sobre todo con mucho sentido del humor. Para mí este es el gran acierto de la historia, porque aunque no sea redonda, te deja con muy buen sabor boca. A veces lo que busco en un libro es que justo lo que he encontrado en éste: sentido del humor y carcajadas.

El amor, ya sea en una pareja, en unos padres, en unos amigos o en unos lectores, es el único sentimiento que busca con desespero el ser humano. El amor siempre acaba atrapándote cuando menos te lo esperas. A Leire no le gustan las bodas, aunque esto no es incompatible con que haya estado buscando el amor durante toda su vida. Tras salir de una relación donde su pareja le puso los cuernos, quiere pasar página. En cierta manera, Leire no ha podido olvidar a David, un antiguo compañero de waterpolo de su hermano.

Estamos ante una historia de una protagonista con mucha personalidad: Leire. Su visión del mundo y cómo lo vive me ha parecido curiosa. Es un personaje que sabe reírse de sí misma, algo que en estos momentos de crisis pienso que es muy necesario. A veces hay ciertas cosas o cuestiones en nuestras vidas que nos las tomamos con más seriedad de la deberíamos. Y es que en esta novela, Leire trata de sobreponerse a los reveses que le da la vida con lo único que la hace diferente: el humor.

Me gustaría hablar brevemente de los secundarios, si bien no hay muchos,  sacarán más de una carcajada al lector. La madre de Leire, una vasca muy típica, o Toni, su amigo loco, o Cris, la amiga que tiene una academia de yoga y se acaba de quedar embarazada. 

Los escenarios en esta novela también son importantes. De la mano de Leire conoceremos un poco más Madrid, esos rincones que no salen en las guías turísticas, como también viajaremos a Rusia, en concreto a la ciudad de San Petersburgo y Siberia, tras la pista de uno de los últimos tigres blancos. En este escenario aprenderá una de las lecciones más importantes de toda su vida.  

Aunque la novela me ha parecido que tenía momentos muy graciosos, y me ha arrancado algunas carcajadas, he echado en falta más diálogos entre los personajes. Por lo demás, es una historia fresca, bien llevada, ideal para pasar un buen rato. A mí, desde luego, me lo ha hecho pasar. Sin duda la recomiendo.

Hijo rico, hijo pobre

En este libro encontraremos 31 claves y 50 ejercicios para que enseñes a tus hijos a ganar dinero como lo hacen los ricos. A lo largo de 50 capítulos breves, Francisca Serrano nos va mostrando las claves para alcanzar el éxito y la independencia financiera: abandonar a la masa, cuestionar las creencias, identificar los obstáculos para superarlos, controlar los miedos, luchar por lo que deseamos... La autora ilustra sus palabras con ejemplos de personas que han alcanzado sus metas, incluida ella.

 Con el dinero ocurre como con la muerte. Estamos obligados a convivir con él, pero nadie nos enseña a gestionarlo de una forma sana. Esto fue lo que debió pensar Francisca Serrano, que pasó de ser ama de casa y funcionaria aburrida (esto lo dice ella, ¿eh?) a trader de éxito, y que ahora se propone instruirnos en el maravilloso arte de ganar dinero. O más bien, intenta mostrarnos el camino para que seamos ricos en billetes, en tiempo y en satisfacción. Y con este enorme objetivo escribe Hijo rico, hijo pobre, publicado por Espasa, un libro a medio camino entre la guía financiera y el manual de autoayuda pensado para educar a los más pequeños de la casa, pero con el que, de paso, nos educa también a nosotros, a los mayores. Para ella, y a ver si esto os sirve de aliciente, todos podemos ser ricos, sólo tenemos que saber qué pasos dar para conseguirlo.

            Atrás quedaron esos tiempos en los que todos nos creíamos eso de El dinero no da la felicidad. Bien, posiblemente no dé la felicidad completa o absoluta, pero sí garantiza ciertas comodidades, mucha tranquilidad y grandes experiencias, como viajar, comer fuera, ir al teatro…. Además, no tener liquidez implica preocupaciones y carencias. Así que me enfrento a este libro deseoso de saber qué nos cuenta Francisca Serrano, qué nuevas claves ha descubierto para allanarnos el camino hacia la prosperidad. Hijo rico, hijo pobre es como un curso a distancia para atraer dinero a tu vida, no de forma mágica o espontánea, sino siguiendo los dictados de la lógica. Y no le falta razón: casi todas las conclusiones de las que nos habla son fruto de un pensamiento ordenado. Nos cuenta, y sólo voy a daros algunas conclusiones, que es necesario generar energía positiva, marcarse una meta realista y copiar a otros que ya hayan conseguido lo que nosotros queremos, y también nos invita a detectar nuestros talentos, a ser emprendedores, a ahorrar y a no contraer deudas. Ay, qué difícil. Y ahora viene la madre del cordero (o el cogollo del asunto), que es aprender a invertir en bolsa y a leer la prensa económica. Gran parte de la abundancia que nos promete Francisca Serrano pasa por la educación financiera, y por eso nos invita (e insiste a lo largo de todo el libro) a formarnos para saber mover nuestro dinero. ¿Estaríais dispuestos?

             Se nota que a la autora le apasiona hablar de dinero. Ella tiene, sin lugar a dudas, el gen de los emprendedores, y por eso, nos conmina a educar a nuestros hijos en esta dinámica desde muy pequeños: la de ahorrar, la de pensar en formas de ganar algunos euros dependiendo de la edad y la de aprender a invertir a partir de los 14 años. Para Francisca Serrano, todos podríamos tener más ceros en la cuenta corriente si prestáramos más atención a algunas tonterías como los impuestos (ella dice ‘eludir impuestos, no evadir), los planes de pensiones o el Ibex 35. Y en mí tiene a un lector resistente porque os confieso que nunca me ha interesado este mundo; es más: me da una pereza descomunal aprender a invertir en bolsa, pero me ha entrado en gusanillo: ¿sabría hacerlo? ¿Debería formarme?

            Pues bueno, si os preocupa u os fascina el dinero, aquí tenéis una guía práctica sobre el éxito financiero. Hijo rico, hijo pobre nos va dando pistas para convertirnos en uno de esos que dice: «Yo no trabajo por dinero, sino que hago que el dinero trabaje por mí». Ea. Y no os voy a engañar: gran parte de la abundancia, según Francisca Serrano, pasa por tener la actitud adecuada y después, por la formación financiera. Como decía Geena Davis: «Si no arriesgas nada, lo arriesgas todo». ¿Os animáis?

           

PS: No puedo resistirme a contaros esa fábula-historieta en la que llevo pensando varios días y que se llama La renovación del águila. Mirad, un águila suele vivir sesenta años, pero a mitad de su vida, sus garras se vuelven débiles, el pico se le dobla hacia dentro y el plumaje se le hace pesado, y ya no puede cazar. Sólo le quedan dos opciones: morir o retirarse a lo alto de una montaña, donde se arrancará el pico dándose golpes contra una roca. Después, con el pico nuevo, se quitará las uñas, una a una, lo que le provocará la caída del plumaje antiguo y el nacimiento de uno nuevo. Y así, tras pasar esta dolorosa renovación, vivirá tranquilamente treinta años más.

El año sin verano

Un periodista que sufre bloqueo creativo cuando está a punto de comenzar a escribir su primera novela se encuentra un día en su edificio un manojo de llaves. Pronto descubre que las llaves abren todas las puertas de su inmueble. Es agosto no está ninguno de sus vecinos, y él tiene tiempo y ganas de curiosear. Lo que en principio empieza como un pasatiempo -visitas nocturnas a todos los pisos de su edificio- acaba por convertirse en su ocupación principal, cuando descubre las vidas ajenas de aquellos que tiene a su alrededor, conocidos y al mismo tiempo tan desconocidos, y, sobre todo, una historia de amor y una misteriosa muerte a la que se ve abocado, inevitablemente, a investigar.

 Eso va en los genes: el cotilleo, la curiosidad y el comadreo. El espionaje. La irreprimible tendencia a meter las narices donde no nos llaman. Decía no sé qué estudio que si tuviéramos la oportunidad de ser invisibles, un 80% de nosotros elegiríamos colarnos en otras casas y asistir a otras vidas. Pues al protagonista de esta novela no le hace falta ninguna Capa de Invisibilidad porque un día cualquiera se encuentra, en mitad de la escalera, un manojo de llaves que abren todas las puertas del edificio en el que vive. Y claro, la tentación es demasiado fuerte como para no colarse en otros pisos, de noche y de puntillas, y así este hombre, que curiosamente es un periodista que trabaja en la tele, se convierte en el guardián de los secretos de sus vecinos. Y aquí empieza todo. Éste es el prometedor arranque de la recién publicada El año sin verano (Espasa), la primera novela –que no el primer libro– del periodista televisivo Carlos del Amor, que nos trae una hábil historia sobre escribir esta historia, sobre los silencios que se cultivan en todas las casas y sobre los amores que no se gastan.

            Carlos del Amor empieza a juguetear con el lector desde el principio. Los hechos están contados en primera persona por un narrador que bien podría ser el autor, por lo que la historia toma visos de confesión, o lo que es lo mismo: tenemos la sensación de estar ante unos hechos autobiográficos; y, si sois tan cotillas como yo, lo leeréis con más morbo o con la sensación de estar observándolo por el ojo de una cerradura. El protagonista, según nos cuenta, está atascado en la creación de su primera novela, se le acaba de morir el padre y se ha enterado de que su pareja está embarazada. (No os estoy desvelando nada, se dice en las primeras páginas). A partir de aquí, la historia se presenta como un curioso cóctel de novela negra, género romántico y diario. Y el lector, en esa costumbre tan nuestra de querer saber qué es realidad y qué fantasía, empieza a preguntarse: «Oiga, pero ¿esto pasó realmente?» Queridos, habéis caído en la trampa, porque ése es uno de los grandes aciertos de El año del verano, dinamitar los límites de la ficción y la no-ficción, reinventar la realidad en cada capítulo y reivindicar el poder de la imaginación. Con qué sutileza lo hace el autor y qué bien le sale el experimento.

            A la literatura que habla de la propia literatura se le llama metaliteratura. Y aparte de la historia sobre los secretos de los que nos rodean y sobre las cuentas pendientes del pasado, aquí asistimos a una curiosa reflexión sobre el proceso de escritura y edición de la novela que estamos leyendo. Vemos en todo momento lo que hay detrás, la cocina de El año del verano. Carlos del Amor nos enseña sin reparos las vigas de la escritura creativa porque su novela son, en realidad, varias novelas, como una de esas muñecas rusas. Su estilo, por otra parte, está pulido desde la sencillez y prescinde de grandes artificios estilísticos. Yo me voy a mojar y os voy a decir que, sin lugar a dudas, lo mejor del libro es el final, donde el autor le da tantas vueltas de tuerca a la historia que todo acaba convertido en un estimulante discurso sobre los límites de la ficción, e incluso del tiempo. El golpe de efecto de las últimas treinta páginas es para quitarse el sombrero.

            Muchas veces me he imaginado esta novela como un algo vivo entre mis manos que no sabía qué forma iba a tomar. El año sin verano es una historia coral, con muchos personajes, y diminutas historias que se trenzan al final. Si te gustan los cotilleos sobre el oficio de escritor, aquí los hay. Si te gustan los enamoramientos literarios, aquí los hay. Si te gustan los detectives y sus misterios, aquí también los hay. Y si además te gustan las sorpresas, voilá. Y encima todo esto está contado por un narrador que se mimetiza con el autor. El año sin verano es una sagaz e inquietante historia sobre los difusos límites de la realidad, sobre la capacidad de narrar y sobre esa tendencia tan nuestra a meternos en la vida de los demás. Todos tenemos un cotilla dentro. Quien esté libre de pecado que tire la primera piedra.

PS: Hace poco he visto Birdman –una joya–, una obra que comparte fondo y reflexión con esta novela de Carlos del Amor.

Escribir, crear, contar

El Instituto Cervantes y la editorial Espasa nos muestran las claves para convertirnos en hábiles narradores, tanto si estamos dando los primeros pasos en la escritura creativa como si queremos conocer con detalle las principales herramientas de la construcción literaria. Aquí se ofrecen claras indicaciones para los distintos retos del escritor: desde cómo superar el bloqueo y liberar la imaginación, hasta aprender los conceptos básicos sobre la estructura, las distintas formas de enfocar un relato, cómo componer una escena y caracterizar a un personaje. Este libro es una obra didáctica, con multitud de ejemplos que facilitan la comprensión e invitan a la aventura.

 Escribir no es lo mismo que escribir bien. Escribir bien no implica tener que escribir mucho. Y escribir mucho tampoco significa hacerse entender mejor. La escritura tiene sus propias leyes y también sus triquiñuelas para ser más fluida, más potente y, sobre todo, más efectiva. Al fin y al cabo, escribir es comunicar, construir, compartir. Las grandes obras clásicas, ésas que han llegado hasta nuestros días y que a veces estudiamos con pesar, no son fruto del azar sino de un trabajo de creación minucioso. Porque, y aquí viene la pregunta del millón, ¿el escritor nace o se hace? Pues posiblemente nazca con cierta tendencia a la observación, a la curiosidad y a las historias, pero hay una parte –una enorme, imprescindible- que tendrá que cultivar, pulir y trabajar. Escribir una novela es un proceso mucho más técnico de lo que parece a simple vista y por eso nos llega de la mano del Instituto Cervantes y la editorial Espasa el libro Escribir, crear, contar. Las claves para convertirse en escritor, donde nos enseñan el armazón de los grandes edificios literarios, nos dan un paseo entre las bambalinas del proceso de la escritura y nos adiestran en esos trucos de mago que dejarán boquiabierto al lector.

            Si sois de los que habéis escrito alguna vez “Tenía los ojos negros como el carbón” o “Su pelo era rubio como el trigo”, si sois de los que llenáis –y rellenáis- todas las frases de maravillosos, rimbombantes, sonoros, larguísimos y originales adjetivos, si sois de los que abusáis de las sorpresas en la trama de esa historia que tenéis entre manos, necesitáis este libro. Y lo necesitáis ya. Mateo Coronado firma una guía madura y contundente que repasa los pilares básicos y necesarios en cualquier creación literaria. Aprendemos no sólo a elegir el mejor narrador y a perfilar a los personajes sino a construir diálogos, a manejar el tiempo a nuestro antojo y a hacer un buen uso de los verbos y los adverbios. Y él también nos alerta sobre los finales, los escenarios y las expectativas. Sé que estáis esperando que os desgrane las conclusiones, pues bien, allá van, pero sólo unas pocas: menos es más, un mal adjetivo puede arruinar un párrafo entero, los personajes se definen por los actos (y no sólo por las descripciones del narrador). Y además, nos pone sobre aviso, el lector confía en el autor, pero no le perdona el engaño ni la incoherencia. Id tomando nota.

            Escribir, crear, contar. Las claves para convertirse en escritor se parece a un taller en casa, como si el señor Coronado viniera todas las tardes a nuestro salón a hablarnos de literatura. Y es un gustazo: primero, porque no tiene miedo de abordar conceptos específicos, como el lector implícito o los puntos de giro, ni tampoco se corta en desterrar viejas creencias -el narrador no es el autor-; y segundo, porque ilustra sus recomendaciones con numerosos ejemplos sacados de títulos clásicos y actuales. Encontramos párrafos de La Regenta y de Los juegos del hambre, de La Señora Dalloway y también de Juego de Tronos, todos sirven. Me gusta la sinceridad de este libro, porque después de darnos valiosas pautas para escribir, nos recuerda que no hay moldes universales. Y termina su rosario de recomendaciones con la única posible –eso sí que es un buen final, señores- que hay que saltarse las reglas y buscar el propio estilo. Olé.

            En definitiva, escritores profesionales, aficionados a la escritura o simplemente lectores curiosos, os traigo una guía completísima, amena y, sobre todo, útil de las herramientas que tenemos a nuestra disposición para construir una buena historia. Hazme caso, no volverás a escribir igual. Es más, ni siquiera volverás a leer igual porque Mateo Coronado, el Instituto Cervantes y Espasa diseccionan, con tremenda precisión y pulcritud, el proceso de escritura. Y qué apetecible es. Porque, si os dieran una linterna para atravesar un bosque oscuro, ¿no la cogeríais? Pues eso.

           

PS: ¡Eh! Habla también de esos talentos que debe tener el escritor para terminar una novela –sí, las novelas hay que terminarlas, no sólo empezarlas- y que no son otros que la disciplina y la paciencia. Repito: la disciplina y la paciencia. ¿Me estáis escuchando?

PS: Este libro tiene la increíble habilidad de hacer que escribir parezca fácil. 

Reflejada en ti

Hola a todos. Hoy os traigo la segunda parte de No te escondo nada, Reflejada en ti, escrita por Sylvia Day y publicada por Espasa.

SINOPSIS: Eva Tramell y Gideon Cross tendrán que luchar con todas sus fuerzas para que su historia de amor triunfe. La desmedida atracción física que existe entre ambos juega a su favor, pero las tentaciones carnales no están hechas para los que les gusta bailar con el diablo, y el tormentoso pasado de ambos tampoco les ayudará a conseguir tener la típica relación romántica. Eva y Gideon lucharán por tener su final feliz, pero ni esto es un cuento de hadas ni ellos son personajes de fábula, ¿Será suficiente su amor para seguir juntos, o su futuro pasa por camas separadas?

Esta novela empieza justo después de los momentos tan tensos en los que acabó la primera entrega. Eva ha encontrado a Cary en una situación que no esperaba y Gideon no la quiere dejar sola con él. Ambos se han dado cuenta de lo mucho que disfrutan estando juntos, a pesar de todas las dificultades que han encontrado en su camino y a pesar del pasado oculto que Gideon no puede compartir con Eva.

Para terminar de complicar esta relación aparecen en escena personas que han sido importantes en el pasado de Eva. No obstante Gideon está dispuesto a demostrarle a Eva que puede confiar ciegamente en él, que no tiene motivos para sentirse celosa y que la protegerá siempre, pase lo que pase.

En la primera entrega conocimos un poco a Gideon, aunque siempre se mostraba esquivo con respecto a sus sentimientos y a su pasado. En esta segunda parte me ha gustado poder saber algo más de este personaje. Es cierto que durante la novela va jugando al despiste con Eva en una cuestión que le traerá de cabeza. Sin embargo, a pesar de todo lo que pueda parecer Gideon sigue pidiéndole a Eva que confíe en él. La relación se complica y Eva está tan perdida que no sabe qué pensar de su relación con Gideon. A mi modo de ver creo que esto le hace más humano e incluso he percibido una ternera que no veíamos en la primera parte.

En Reflejada en ti ambos siguen utilizando el sexo para solucionar sus problemas como pareja, los conflictos que no pueden resolver hablando, aunque bien es cierto que Gideon se va abriendo algo más a Eva. Es entonces cuando ella comprende por qué se comporta a veces como lo hace.

Sin embargo en esta segunda entrega apreciamos a una Eva algo más insegura que en la primera, más celosa y mucho más posesiva. Puede que tenga sus motivos, aunque Gideon parece ser un hombre de palabra y no son de los que dejan en la estacada a las personas que realmente le importan. En este sentido creo que me ha gustado más la fuerza que finalmente muestra Gideon que la que nos muestra Eva.

Sigo pensando que ambos personajes son fuertes y están bien construidos. Son inseguros y tienen sus contradicciones, por lo que terminas creyéndote la relación tan difícil que tienen.

Hacia mitad de la novela hay un giro en la relación  que deja un tanto perpleja a Eva, pero también deja descolocado al lector. A pesar de saber muchos más secretos de Gideon también se intuye que su parte oscura es muy fuerte y que es un personaje con muchos claroscuros.

La parte sensual sigue siendo muy importante y la autora sigue apostando por mostrarnos momentos de cama que dejan casi sin aliento. Aunque hay escenas explícitas de sexo, sobre todo en la primera parte de la novela, el ritmo es ágil e invita al lector a seguir leyendo para saber qué ocurre con un misterio que envuelve a Gideon.

Comentar también que los personajes secundarios también tienen su importancia, aunque soy de opinión que me gustaría conocer, ya no solo qué con Gideon y con Eva en la tercera entrega, sino también con Cary. Es un personaje que me tiene fascinada, casi diría más que Gideon.

Esperemos que la tercera entrega no tarde mucho en llegar. 

No te escondo nada

Hola a todos. Hoy os traigo la reseña de una novela que tenía pendiente desde que prácticamente salió. Se trata de No te escondo nada, de Silvia Day y publicada por Espasa.

SINOPSIS: Gideon Cross apareció en mi vida como un rayo en la oscuridad? Era guapo y brillante, imprevisible y sensual. Me atraía como nadie ni nada lo había hecho nunca.

Eva acaba de mudarse a Nueva York huyendo de un pasado que aún le persigue. No obstante no lo ha hecho sola, lo ha hecho junto a su querido amigo Cary, un modelo bisexual que “está buscando” la fórmula de la felicidad. Gideon Cross es un importante hombre de negocios que trabaja en el mismo edificio donde Eva tiene una entrevista de trabajo. El encuentro entre ellos es inmediato y enseguida Gideon muestra su interés por ella. Este encuentro entre dos personas atormentadas no es como todas las parejas que han tenido anteriormente ni Gideon ni Eva. Ambos arrastran secretos que no les deja avanzar en sus relaciones íntimas. Sin embargo ni Gideon ni Eva están dispuestos a tirar la toalla y apostarán por esta relación en la que el sexo es muy importante.

Me acerqué a esta novela con ganas y “gracias” a la campaña de marketing que circulaba por la red. La comparaban con 50 sombras de Grey, una trilogía que sigue siendo de las más vendidas en las librerías. Quizás esperaba algo de ese Bondage que pretendidamente vendía esta famosa trilogía. Poco a poco, desde mi punto de vista, fui descubriendo que no tenía nada que ver con las andanzas de Anastasia ni Christian, y que esta novela solo se asemejaba a aquella en las escenas de sexo. También nos encontramos en esta novela a un protagonista rico y atormentado por un pasado. Salvo esto, no encuentro más semejanzas. Casi me molestó que se utilizara una novela para vender otra, cuando esta que nos ocupa está mejor escrita, tiene un argumento más sólido y los personajes son más consistentes. Es por este motivo por el que al final le quitaré medio punto.

Eva no tiene nada que ver con Anastasia. Eva se muestra fuerte y decidida desde un principio. Y al contrario que Anastasia, esconde un pasado y no saca a su diosa interior cada vez que Christian le dice que hace algo bien. Eva actúa de manera coherente cuando se ha de enfrentar a un problema, aunque es cierto que en muchas ocasiones los celos le traicionan.

Gideon es hombre de negocios muy seguro de sí mismo en los negocios al que le gusta el control y dar placer a Eva. Se podría decir que goza mucho más dándole ese placer a Eva que dándoselo a sí mismo.

Tanto Eva como Gideon han tenido parejas y no son precisamente dos novatos en este terreno. Saben lo que les gusta, cómo hacer gozar a la otra parte de la pareja, pero son inexpertos en lo que a relaciones personales se refiere. Todos sus conflictos los resuelven en la cama (o donde les pille).

Aunque a Gideon se nos presente como un adonis griego y casi como un dios, en ocasiones me resultaba cargante porque controlaba continuamente los pasos de Eva. Es cierto que esconde un pasado doloroso, un padre que se suicidó, una madre con la que no se lleva bien, pero encuentro frialdad en su manera de ser y de actuar. Creo que a Gideon le falta un poco de sentido del humor. Y si Eva es celosa Gideon lo es más. Es algo que se dejan muy claro desde el principio. En más de una ocasión les traerá problemas.

Por lo demás, el ritmo es ágil, cosa que se agradece. He disfrutado de esta primera novela (muy pronto tendré la reseña de la segunda parte) y he disfrutado con las continuas peleas que se suceden a lo largo de la novela.